Twitter引流软件,X引流软件,Telegram引流软件,电报营销软件,下载请访问www.vst.tw“狀棍從來無天裝，戾橫折曲在公堂。 千古難翻六月雪，還看一代大狀王！”注入灵魂的一段定场诗，伴随着鼓声与高悬的明月瞬间将观众拉入清朝的衙门之内。作为生长于大湾区、被TVB为代表的粤港文化浸润长大、后又长居上海的观众来说，在听到“戾橫折曲”（粤语俚语，大意为故意颠倒黑白、歪曲事实）四个字的时候，都有同样一片心声——回来了，回来了，我的记忆全都回来了。对资深剧迷来说，这四个字的乡音甚至值得热泪盈眶。粤语与普通话分属不同的语言体系，九个音律高低平仄各有讲究，实在是太适合音乐了。“戾橫折曲”就是自带高低起伏、说着说着甚至可以唱起来的粤语俚语，用现在的话来讲，简直太适合RAP起来了好吧。可随着TVB、港乐和港片时代逐渐过去之后，国内主流声量里关于粤语的占比就逐渐消逝，慢慢只剩历史而非新意。上海的原创音乐剧各式各样层出不穷，我们甚至都差点遗忘了，粤语还可以有成为音乐剧的可能性。《大状王》以“华语音乐剧天花板”“中国音乐剧有救了”的姿态轰炸上海滩之时，凭借的仅仅是“粤语”和怀旧港味吗？《大状王》席卷着大湾区的务实、盏鬼、对观众和舞台的敬畏之心，怀揣着一腔热忱，八年筹备呈现为台上的将近三小时，只是想同现在的观众讲好一个故事。只系想讲个足够复杂、足够接地气的“古仔”比你听（粤语：只是想讲一个足够复杂、足够接地气的故事给你听）。港片代表周星驰出演过无数深受观众的经典角色，数得出名堂的就有《九品芝麻官》里的包龙星，从从贪财好色的九品小官蜕变为为民请命的清官；《大话西游》里的至尊宝，从油滑的山贼变成背负宿命的悲剧英雄；《鹿鼎记》饰演的韦小宝，狡黠好色却重情重义……这些角色大多出身底层，混迹市井谋生自然染上了许多街头智慧，靠着自己的小聪明或坚持从而翻盘人生，或许换句话说， 本性不坏的他们都经历住了最终考验，选择了心底里早已蒙尘的“善”。作为最底层的小人物，他们的人生态度或许是灰色的，不符合传统的道德观，没有两袖清风非黑即白，但这些角色的塑造却真真切切让观众感受到，他们是活着的，就像身边的人一样，就像自己一样。人性可以是复杂的，角色当然也可以是复杂的。《大状王》里的方唐镜自诩菩提达摩，“顛三倒四任我 拈花一笑在我 冥冥之中我話 我我我 確係似 似足菩提達摩”，对自己“戾橫折曲”的所作所为甚是得意，遵循有钱最大的行事法则，穷人的官司不大、涉水的官司不打、一定会输的官司不打，足足赢了八十场官司，赚足了钱财和贵人名声。听起来像是个心狠手辣的恶霸吧？于是家丁阿财、秀秀和一众仆人日常唱歌咒骂方唐镜，什么打小人啊、做到像死狗啊、咒骂他才多大就要摆大寿，甚至连做鬼也不放过他的阿细也在暗骂“出师变出事”，方唐镜闻言只是问了一句，“阿財！我出咗啲咩事呀？（阿财！我出什么事了？）”，阿财辩解说自己只是“喔 喔 喔而已呀”，方唐镜就信了，甚至还让他“喔”好听一点。恶棍人设到这里，一般不都是把下人拖出去仗责三十大板，顺手发卖吗？甚至到后面怨鬼阿细出场的时候，他飞速就接受了这个幼年好友是公堂上“帮”他打官司的人。哦不对，鬼。很快他们像小学鸡一样吵了起来，互相指责“最衰都喺你”。原来宋世杰离世之后，不甘心方唐镜将一切责任都推到自己身上，与阎罗八爷达成交易，许他在人间纵容方唐镜做完九九八十一件昧着良心的事之后，索命带回，一命换两命。于是他成为了方唐镜耳边的鬼风，助他赢下了一场又一场的官司。到这里，故事的核心主旨已经跃然而出，善恶本就是一体两面，宋世杰的报仇方式是与方唐镜犯下一桩又一桩的错案，他们早已经分不出黑白。它的复杂性在于，剧中人物并没有囹圄于的一件错事（方唐镜指责宋世杰是因为想要捉金蜻蜓卖钱，才至水牛岭失足溺水而亡），甚至互相纠缠做了更多的坏事（伙同犯下八十桩错案），后迷途知返终至以身殉道（帮贫苦百姓寻求公道以及万寿堂的大案），像不像长长的人生总会有曲折起伏，总会做好事也会做坏事，没有一个人是从出生到死亡每一秒每一分钟都是光伟正的，以单个事件的性质定义角色善恶，总归是太单薄了。方唐镜当然是个贱人，欺软怕硬全听金钱差遣，可他也养活了府中上下大大小小的家丁，纵容他们胡闹，设计救下秀秀，甚至连之前打官司都只是冤人三十大板，的确没有想要谋财害命；宋世杰想要报仇无可厚非，对秀秀的心意也是一片赤诚，可他多年来没回去探望过母亲一眼，还与方唐镜为虎作伥，为一己私欲陷害了更多的无辜百姓；杨秀秀被卖肺痨病人不假，可她在面对将死之人的求救时也未动侧忍之心，一碗药也不肯递，也称不上是什么“真善美”之人；更别提邬玉圆为谋田产甚至不惜用砒霜毒害亲弟，可这样的人，也会说出宽慰秀秀的肺腑之言 “我理解你卖身给肺痨病人，肯定是有很多委屈的。可是你想啊，与其被卖来卖去，还不如安心做邬家的媳妇，以后的日子也过得下去”，这里面到底有多少同作为女子的无奈？到底有几分真心、几份虚情假意？人都没有绝对的非黑即白，何况神明。剧中出现的黑白无常八爷并非公正的执法者，他赋予宋世杰作为野鬼可以勒死方唐镜的能力，承诺方唐镜做完九九八十一件亏心事之后，宋世杰可以带两条命回来给他复命。不对，不应该说是承诺，更应该说是交易。毕竟一加一，有赚。宋世杰在经历了许多风波后已经不再有执念，孤身回到阎罗的时候，八爷不干了。“你借你還 如此簡單 你若不還 眾生悽慘 有借有還 如此簡單 你若不還 眾生代還 我不會仁慈布施 或者你未知 大概你要注意 你由得天下眾生 任得我處置 你別要無知 孽債永未止 由你所賜”——《有借有还》怎么样，欠了一条人命不还，你就得用全世界陪葬！鬼神同样善妒善变，幽冥世界不过是人世间的镜像，同样充满私心与不公。《大状王》叙事的成功之处，在于将人类善恶的幽微编织成严丝合缝的情节架构，以三桩公堂审案两赢一输作为价值输出，赢了的案子未必是正义，输了的案子反倒更能彰显公义。公道自在人心。方唐镜和宋世杰从“坏人”变成“好人”，这个定义不是从单个事件里锚定的，而是通过一个个事件的最终走向趋势来刻画的，方唐镜这个贱人最终比天收 （粤语俚语，意为遭天谴），但却不能否认，他真的是个好人。「鬼仔」才是最适合写中国音乐剧的作曲高世章在上海文化广场《大状王》见面会的时候提到，“其实我之前从来没有数过局里面的风格到底有多少，今天特意数了一下，大概有29种的风格在里面，当然也有人物风格，其中音乐的包括有传统的情歌、广东小调、击鼓音乐、五音阶的音乐、数白榄、滑稽音乐、广东童谣、南音、古典音乐、摇滚、山歌、swing、佛教超度音乐、还有西方歌剧、中西方流行音乐、港剧配穴等等… …当然最重要的还有我自己的风格”，“我就是贪玩，什么东西都想弄，他们都说我是美国留学回来的‘鬼仔’（鬼佬、鬼仔在粤语中代指外国人），怎么能写中国音乐呢？中式音乐你懂写吗？”“你看不起我，我就写给你看！”高世宗的第一个作品是《四川好人》，成功用音乐说话取得了信任。在《大状王》里面，高世宗抓住了故事的中心，找到了用音乐讲故事的办法，融入了粤剧的音乐特色，将这个发生在清朝的故事讲得相当现代入耳。音乐剧的音乐本身就是多元化的，无论是发生在什么地域，音乐种类和风格都是为故事服务的，这种复杂性中的编织和操盘，相当考验作曲家的能力。（*关于《大状王》中西并重、兼收并蓄、前后呼应的音乐风格赏析，推荐浏览由郑晓彤博士撰写“淺談粵語音樂劇 《大狀王》的音樂特色”，全文可见于西九龙文化区网站）在当下，我们常常谈起传统戏曲的现代创新，喟叹其穷途末路，一边紧守经典的一亩三分地，一边费心费力尝试形式创新，尝试挽救其生命力。作为粤语母语者来说，粤剧的乡音已经遗忘在脑海深处太久了，依稀只记得一句“落花满天蔽月光，借一杯附荐凤台上”（《帝女花》唱词），其他的再无印象。可当《大状王》里开头定场诗一响，《申冤》这首歌一唱，不知为何，脑海里远古的DNA动了——是它，是我们的民间音乐。要说音乐元素繁多，也不是每首歌都是传统的粤剧做派，可高世章纯熟运用了世界各地的音乐样式，不同的音乐种类在他手中信手拈来，全为《大状王》这个清朝的故事服务，玩得出神入化，这一下子就感觉特别对了。《大状王》以融会贯通的音乐之形装载戏曲之魂，真真担得起“华语音乐剧”这个头衔。足够复杂的故事和音乐之后，导演方俊杰选择了后退一步，将舞台留给演员和音乐，留出空间让观众进入故事。他深谙中国传统戏曲“一桌二椅”的精髓：舞台上没有繁复布景，仅凭一面鸣冤鼓、一轮明月、数道栅栏，就构建出衙门、街市、雪野、冥府等不同时空，他说，“这样就已经够了”。做人和做戏一样复杂，但也可以很简单作曲高世章、作词岑伟宗、导演方俊杰、编剧张飞凡都在不同场合的采访中提到，音乐剧的创作不是个人、单个部门能完成的，需要“放低自己的姿态”为故事服务，与其他岗位、其他部门紧密沟通和配合。在上海文化广场的主创演员见面会上，饰演方唐镜的梁仲恒戏称自己是跟方唐镜一样的「贱人」， “这就要说回我们面试遴选的时候，导演跟我说，这个角色很适合你演，因为你本来就是个贱人啊”，在座观众随即哄堂大笑， “所以就不用太去演，反而下半场就比较困难啦，要演个好人，真难”；关于对角色的理解，梁仲恒最喜欢剧中的一句台词是来源于秀秀，她说： “你是不是一个好人，就看你自己想不想做个好人”，这句话对于方唐镜来说是最重要的，是他转变的重要折点，原来做人是可以改变的，就看你自己的选择。在剧场刚听到这句话的时候，笔者立刻想起了无间道的一句经典台词， “我以前冇得拣，但系我依家想做个好人。（以前我没有选择，但是现在我想做个好人）”好家伙，这港味实在是太重了。香港文化中关于人性幽微的刻画、鬼神善妒的想象，撰写底层小人物水深火热的生活现状又打不死的坚韧心智，实在是太接地气了。《大状王》怀揣着这样的文化底蕴，以兼收并蓄的姿态融合多种音乐、舞台呈现形式，只为简简单单讲好一个故事。这或许是它最吸引人、也最值得学习的地方。落笔于2026年6月上海文化广场观看后配图为剧照，与作者观看场次卡司无关除标注外，由西九文化区管理局及香港话剧团提供校稿：Miss Helen & Lucifer & Vane责任编辑：Paula & Cheers主编：许安琪 &阿秋返回搜狐，查看更多
