首先，赤繪是江戶時代後期在宮本屋窯完善的技術。 照片中是能美市九谷燒美術館禦彩館所藏的宮本屋窯的深鍋。你一定會被那些錯綜複雜的圖案所震撼。 這件作品也被能美市九谷燒美術館「五彩館」收藏，是佐野赤繪創始人齊田道海的作品。佐野是玲子工房所在地，一提到佐野，就會想到赤江。傳統的紅雕工藝一度過時，也沒有工匠可以做。那是在泡沫時代，九谷燒賣得很好。 「快做多賣」成為常態，工匠們被趕出了需要大量工作且無利可圖的紅色精細工藝。 「對於赤繪美術來說，它並沒有從泡沫經濟中受益，」麗子說。將佐野赤繪帶回現代的福島竹山竹山福島先生是玲子的父親和老師。他繼承了佐野赤繪，是赤繪細部繪畫的頂尖專家。 竹山福島製造的香爐。「即使在沒有其他人畫畫的時候，我的父親仍然繼續努力創作赤繪彩貝作品。他相信赤繪彩貝，以不屈的心面對它，並保護它，」玲子說。竹山先生不僅復興了細繪赤繪，也收了很多弟子，正在努力培養細繪赤繪的下一代。如今，他的弟子們也活躍在各自的領域，而保西赤惠作為福島家族的一員也備受關注。我們向竹山福島先生詢問了他對赤繪美術的看法。 竹山福島先生訪問 「我第一次見到細繪赤繪是在50多年前。結婚後，我搬到了與細繪赤繪有很深淵源的佐野，我的畫家婆婆向我推薦了細繪赤繪。 .這就是開始。當時沒有赤繪九谷燒匠，所以我沒有成為大師的選擇。但是，由於佐野的地理位置，我有很多機會看到赤繪作家和作品。透過觀察很多作品、重複他們的模仿、臨摹九谷燒的器皿，我學到了很多東西。你覺得你已經達到了嗎？ 「雖然忙著辦展、忙著接單，但我還是抱著一心想創作好作品的願望繼續畫畫。我根本沒想過盈利，只是喜歡紅色的精緻畫，全神貫注而已。」我從事繪畫工作已經有半個世紀了。我想我能夠繼續這樣做是因為我住在佐野。當我在盒子上寫下「佐野赤繪」時，人們佐野很高興。當時，當地人，我覺得他們希望垂死的赤繪復活。所以我覺得我想繼承佐野赤繪的傳統。然而，實際上，伊三郎（Saida Michikai） ），為佐野赤繪奠定了基礎。但我的繪畫風格不同。正如我一開始所說，紅色繪畫是「自由」。我認為不斷改變和改變是可以的。” 「就像伊三郎先生和我有不同的赤繪圖畫一樣，離開我的人也在他們自己的表達中進行競爭。從這個意義上說，赤繪詳細的圖畫是深刻而有趣的。好吧，現在對我來說......我會我想繼續我作為一名處理紅色精緻的工匠的工作，就像我過去一樣。”竹山·福島先生作為細緻的紅色繪畫畫家，仍然活躍在第一線。我們詢問了竹山先生的弟子、繼承佐野赤江風格的畫家之一的玲子，她未來想創作什麼樣的作品。 (香港)谷花池-日本九谷燒陶瓷專賣店https://www.kukfachi.com/
